"如花"在这里不是形容词，而是一个名词。确切地说，是一个人。记得这学期开学后第一次艺术鉴赏是从周星驰的电影开始的，而这个如花，也是周星驰电影中一个出场不超过一分钟的“非著名”龙套。但在网络上，他是一个很流行的“符号”。

“在周星驰的电影中，尽管处处充斥着低俗、无聊、莫名其妙的场景，但总体上，电影依然存在着一定的故事主线，有迹可循。在其电影中起到电覆剧情，甚至将反电影传统的人物形象贯彻得最为彻底的，就只有‘如花’－－一个总以满脸胡茬、手挖鼻孔的形象出现的身份不明的人物。”在电影中，如花会在任意时刻出场，也会在任意时刻消失，完全没有前兆和任何逻辑。从《唐伯虎点秋香》中河那畔飘然而过的“黄花闺女”，《武状元苏乞儿》中吴孟达那个恋爱未成的“朋友的阿姨的妹妹”，《大内密探》中的后宫佳丽，还有《九品芝麻官》中的如花……我曾立下大志想把所有周星驰电影中的如花镜头剪辑下来，但在网上一搜，早有好事者将其完成，我就只能将其中一些比较正常的几个剪辑到了一起请大家欣赏。

现代符号学的著名学者朗格认为：所谓艺术，就是“人类情感的感性形式呈现”。电影里的如花只是一个龙套，一个可笑、可悲、可怜的小人物。但我们在暴笑之后，也会对其产生潜移默化的同情，甚至会与自身的价值联系在一起。于是，一部分人通过复制和传递如花，表达自己身为社会中微弱个体的自怜与自嘲。

如花是谁？他叫李健仁。原本一直以为能够做偶像派人物的赳赳男儿，结果每次分到的角色都是在挖鼻孔。问世间有多少帅哥的鼻孔经得起如此翻天覆地的挖掘？李健仁和周星驰相交二十余年，拌着周星驰从“星仔”成长为“星爷”，周星驰却把他变成了“如花”成了一个经典的“贱人”。

《杭州晨报》编辑邵庆明曾这样评价他“他高大，但宅心仁厚；他猥琐，但是谈吐优雅；他只是个跑龙套的，但让你如此刻骨铭心。很少有人知道他是谁，但人人都知道他的名字－－如花……”

《老子》末篇有云：“天之道，利而不害；圣人之道，为而不争。”生不能择，但行在于己。 “如花”就是这样，他一直在过自己真诚、自由、优雅的生活。