《繁花》：活在别人的腔调里

上一次在星韵里写小说评论，还是2013年贴的《黄雀记》，昨天知道苏童的这部小说中了第九届茅盾文学奖。这次茅奖的名单恰巧还有一部刚刚看完的小说《繁花》。看小说时一直认为作者应该是个女的，因为总感觉小说中关于男人生活的评述都像是从女性视角出来的。看了新闻中照片确定，作者金宇澄，52年出生，老男。

一起玩大的阿宝、沪生和小毛，三个男主人公，以及由此三人牵扯出来的老婆和情人、同事的同事、朋友的朋友，在魔都上演一场都市舞台秀。三位男主的现世代和青少年两条时间线平行交替行进，只在结束时后者的追上前者的开始。情节、结构和思想上并没多少独特的地方，小说倍受关注的一大主因可能是上海人用上海话讲上海事。小说内容信息量特大，只有对生活无比热爱和敏感的人才能写出这种类型的小说，不过这好像是上海作家的特长，比如王安忆。

虽然在上海读过几年书，但我对上海话没什么了解。感觉现代的上海人非常开放，正式场合基本都是普通话交流，小说里叫北方话。但我知道上海人对上海话的热爱程度，想融入魔都，不会上海话，永远都是圈外人，那些新晋的上海人第一大要务应该就是学上海活，但对北方人有点难。曾经在一所中学里代课，每次在他们食堂吃饭我只能悄悄地呆在一边，奇怪的是一到办公室里基本都是普通话了，对我也非常热情。这无可厚非，我也喜欢用家乡的方言。

这部小说确实可以称的上是一座上海地域文化的博物馆，那些上海街道名，我听着都很亲切，但就像老金自己说，上海是片原始森林，写不全的。小说主要展现的也只能是作者那个圈子里的上海，处于中产阶层及以上的众生相。虽然有小毛、陶陶，阿玲，这些相对较低的，可能明显感觉作者对其现世生活的描写还是以意淫为主。大量饭局的描写，使这部小说更像一部文艺电影，你静静地坐在座位上，任凭眼前的花开花落，所以《繁花》这个名子特别好。

专为百度一下，”腔调”这个词，在老上海话中是贬义的，现在则多为褒义，指情调、品味等，侬老有腔调了，可能是在夸你哟。虽然每个人都有自己的活法，但表现在生活品位上，不同的人却会有相同的腔调。上海人对生活细节特别关注，追求有腔调的生活。对服饰、美食的考究，可能中国没有几个地域能比得过上海，这也是很多人认为上海人精细的原因，几乎成了上海人的标志。李李教小保姆学章小姐的腔调，立马就成了上海女人。既然是地域文化特色，生活其中的人就只能随波逐流，命好的活给别人看，命不好的活给自己看。

新闻里有人把《繁花》抬到《红楼梦》的位置，有点高。小说只是上海生活的浮世绘，并没深刻描写大观园的背景。没了这些背景，小说里的人情世故就有点虚，老是给人一种看故事会的体验。

小说中，我比较喜欢小毛，有时响，有时不响。